มารี (แอนน์ วิเซมสกี้) เป็นเจ้าของลาบัลธาซาร์คนแรกในภาพยนตร์เรื่อง “Au Hasard Balthazar”
ของโรเบิร์ต เบรสสัน ในปี 1966ขณะนี้กําลังสตรีมบน: สล็อตเว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ไม่มีขั้นต่ำ รับพลังมาจาก จัสท์วอทช์ Great Movieโรเบิร์ต เบรสสันเป็นหนึ่งในนักบุญของโรงภาพยนตร์ และ “ออ ฮาซาร์ด บัลธาซาร์” (1966) เป็นคําอธิษฐานที่น่าเศร้าที่สุดของเขา ภาพยนตร์เรื่องนี้ติดตามชีวิตของลาตั้งแต่แรกเกิดจนถึงความตายในขณะที่ตลอดเวลาที่ใช้ชีวิตอย่างมีศักดิ์ศรีของการเป็นตัวเอง – สัตว์ใบ้ผู้สูงศักดิ์ในการยอมรับชีวิตที่ไม่สามารถควบคุมได้ บัลธาซาร์ไม่ใช่หนึ่งในสัตว์การ์ตูนที่สามารถพูดคุยและร้องเพลงและเป็นมนุษย์ที่มีสี่ขา บัลธาซาร์เป็นลาและมันก็ง่ายเหมือนที่
ครั้งแรกที่เราเห็น Balthazar เป็นทารกแรกเกิดทําตามขั้นตอนที่ไม่มั่นคงครั้งแรกและมีฉากที่ให้เบาะแสแก่ส่วนที่เหลือของภาพยนตร์ เด็กสามคนโรยน้ําบนหัวและรับบัพติศมา สิ่งที่เบรสสันอาจแนะนําคือแม้ว่าคริสตจักรจะสอนว่ามีเพียงมนุษย์เท่านั้นที่สามารถเข้าสู่สวรรค์ได้ แต่แน่นอนว่ามีสถานที่อยู่เคียงข้างพระเจ้าสําหรับสิ่งมีชีวิตทั้งหมดของเขา
ชีวิตในช่วงต้นของบัลธาซาร์อาศัยอยู่ในฟาร์มในเขตชนบทของฝรั่งเศสที่มีการกระทําทั้งหมดเกิดขึ้น ลาจะเป็นเจ้าของชาวบ้านหลายคนและกลับไปที่พวกเขามากกว่าหนึ่งครั้ง บางคนก็ดี แต่ทุกคนมีข้อบกพร่องแม้ว่าจะมีเมาในท้องถิ่นที่ไม่โหดร้ายหรือไร้ความคิดต่อสัตว์แม้จะมีอาชญากรรมอื่น ๆ ของเขา
เจ้าของคนแรกของบัลธาซาร์คือมารี (แอนน์ วิเซมสกี้) ผู้ให้ชื่อเขา พ่อของเธอเป็นอาจารย์โรงเรียนท้องถิ่นและเพื่อนเล่นของเธอคือ Jacques (วอลเตอร์กรีน) ซึ่งเห็นด้วยกับเธอว่าสักวันหนึ่งพวกเขาจะแต่งงานกัน แม่ของฌาคส์เสียชีวิตและพ่อที่เศร้าโศกของเขาออกจากเขตมอบหมายฟาร์มของเขาให้กับพ่อของมารี (ฟิลิปป์แอสเซลิน) ซึ่งเขาได้รับความไว้วางใจอย่างสมบูรณ์แบบ มารีรักบัลธาซาร์และมีความสุขในการตกแต่งบังเหียนของเขาด้วยดอกไม้ป่า แต่เธอไม่ได้ทําอะไรเพื่อปกป้องเขาเมื่อเด็กชายในท้องถิ่นทรมานสัตว์ร้าย หัวหน้าแก๊งนี้คือเจอราร์ด (ฟรานซิส ลาฟาร์จ) และเมื่อมารีเหลือบมองคณะประสาน
เสียงของโบสถ์ระหว่างพิธีมิสซาขณะที่เจอราร์ดร้องเพลง
เขานําความชั่วร้ายมาสู่ถ้อยคําศักดิ์สิทธิ์พ่อของมารีตกเป็นเหยื่อของบาปแห่งความภาคภูมิใจ แม้ว่าเขาจะจัดการฟาร์มด้วยความซื่อสัตย์สุจริตอย่างสมบูรณ์ แต่เขาปฏิเสธที่จะผลิตบันทึกหรือใบเสร็จรับเงินเพื่อพิสูจน์ตัวเองหลังจากข่าวลือแพร่กระจายโดยเพื่อนบ้านที่อิจฉาว่าเขาขโมยจากเจ้าของ สําหรับความสิ้นหวังของแม่ของมารี (Nathalie Joyaut) เขาติดตามความดื้อรั้นของเขาตรงเข้าสู่ภาวะล้มละลาย บัลธาซาร์กลายเป็นสมบัติของเบเกอรี่ท้องถิ่นและถูกใช้โดยเด็กชายคนทําขนมปัง (ไม่มีใครอื่นนอกจากเจอราร์ด) เพื่อส่งมอบขนมปัง เจอราร์ดทําผิดและทารุณบัลธาซาร์ซึ่งในที่สุดก็ปฏิเสธที่จะย้าย เจอราร์ดตอบโต้ด้วยการผูกหนังสือพิมพ์เข้ากับหางและจุดไฟเผา ในที่สุดภายใต้การทารุณกรรมของเจอรัลด์ thedonkey ล่มสลายและมีการพูดถึงการวางมันลง
แต่เมืองเมาอาร์โนลด์ (Jean-Claude Guilbert) ช่วยเขาและนําเขากลับมามีชีวิต
และจากนั้นมีช่วงเวลาสั้น ๆ ของบัลธาซาร์แห่งความรุ่งโรจน์เมื่อเขาได้รับการว่าจ้างออกเป็นสัตว์ละครสัตว์ — ลาคณิตศาสตร์ที่สามารถแก้ปัญหาตารางการคูณ ชีวิตนี้กําลังจะสิ้นสุดลงในไม่ช้าเมื่อบัลธาซาร์กลายเป็นทรัพย์สินของสันโดษและในที่สุดก็เดินกลับด้วยตัวเองไปยังคอกม้าที่มันเริ่มต้นชีวิตและที่ที่มันพบพ่อของมารีและแม้แต่มารี
แต่นี่ไม่ใช่ตอนจบที่ซาบซึ้ง มารีเป็นเด็กอ่อนแอที่ปฏิเสธ Jacques ที่จริงใจเมื่อเขากลับมาเป็นชายหนุ่มเพื่อบอกว่าเขายังคงรักเธอ เธอชอบเจอราร์ดที่ทําร้ายเธอ แต่ดูมีเสน่ห์ด้วยแจ็คเก็ตหนังและมอเตอร์ไบค์ของเขา สิ่งที่เราเห็นผ่านสายตาของบัลธาซาร์คือหมู่บ้านที่เต็มไปด้วยคนตัวเล็กๆ ที่มีข้อบกพร่องและอ่อนแอ ในโลกที่ความหวานเป็นเรื่องแปลกและความโหดร้ายมาอย่างง่ายดาย
นั่นคือสิ่งที่เราเห็น แต่บัลธาซาร์เห็นอะไร? ความอัจฉริยะของแนวทางของเบรสสันคือเขาไม่เคยให้ช่วงเวลาเดียวที่สามารถอธิบายได้ว่าเป็นหนึ่งใน “ภาพปฏิกิริยา” ของบัลธาซาร์ สัตว์ภาพยนตร์อื่น ๆ อาจกลิ้งตาหรือกระทืบกีบของพวกเขา แต่ Balthazar เพียงแค่เดินหรือรอเกี่ยวกับทุกอย่างด้วยความชัดเจนของลาที่รู้ว่ามันเป็นสัตว์ร้ายแห่งภาระและชีวิตของมันประกอบด้วยการแบกหรือไม่แบกรับความรู้สึกเจ็บปวดหรือไม่รู้สึกเจ็บปวดหรือแม้แต่รู้สึกมีความสุข สิ่งเหล่านี้อยู่นอกเหนือการควบคุมอย่างเท่าเทียมกัน
อย่างไรก็ตามมีเบรย์ของบัลธาซาร์ มันไม่ใช่เสียงที่สวยงาม
แต่เป็นเสียงที่ลาสามารถทําได้และเมื่อ Balthazar brays มันอาจฟังดูคล้ายกับการร้องเรียนที่รุนแรง แต่สําหรับฉันมันฟังดูเหมือนสัตว์ร้ายที่ได้รับเสียงเดียวที่จะทําในโลกและได้รับความพึงพอใจจากการทําให้มัน สิ่งสําคัญคือต้องทราบว่าบัลธาซาร์ไม่เคยบ่นในคิวเพื่อตอบสนองต่อเหตุการณ์เฉพาะ นั่นจะทําให้เขากลายเป็นสัตว์การ์ตูน
แม้ว่าลาจะไม่มีทางเปิดเผยความคิดของมัน แต่นั่นก็ไม่ได้ป้องกันเราจากการจัดหาพวกเขา เราถือว่าใบหน้าขนยาวสีขาวและดวงตาโตเหล่านั้นและเรารู้สึกเห็นอกเห็นใจกับทุกประสบการณ์ที่ลาได้รับ นั่นคืออารยธรรมของเบรสสันและแม้แต่จุดประสงค์ทางวิญญาณในภาพยนตร์ส่วนใหญ่ของเขา เราต้องไปที่ตัวละครแทนที่จะปล่อยให้พวกเขามาหาเราอย่างอดทน ในภาพยนตร์ส่วนใหญ่ทุกอย่างทําเพื่อผู้ชม เราถูกกระตุ้นให้หัวเราะหรือร้องไห้กลัวหรือโล่งใจ ฮิตช์ค็อกเรียกภาพยนตร์ว่าเครื่องที่ก่อให้เกิดอารมณ์ในผู้ชม
เบรสสัน (และโอซุ) ใช้วิธีการที่แตกต่างกัน พวกเขาคํานึงถึงและขอให้เราคํานึงถึงพวกเขาและเพื่อให้ได้ข้อสรุปเกี่ยวกับตัวละครของพวกเขาที่เป็นของเราเอง นี่คือโรงภาพยนตร์แห่งความเห็นอกเห็นใจ เป็นที่น่าสังเกตว่าทั้ง Ozu และ Bresson ใช้ข้อ จํากัด โวหารที่รุนแรงเพื่อหลีกเลี่ยงการฝึกอารมณ์ของเรา โอ สล็อตเว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ไม่มีขั้นต่ำ
